Броши
183. Золотая брошь с ониксом и эмалью, работы Филлипса с Кокспур-стрит. Круглая брошь, типичная для 1860-х. Обратите внимание на клеймо Филлипса, состоящее из двух «Р» и плюмажа принца Уэльского.
|
184. Золотая брошь с карбункулом (альмандиновый гранат) и эмалью. Ок. 1865. Круглые броши с розеткой из самоцвета или эмали по центру были очень популярны в 1860-х гг. |
| 185. Золотая брошь с половинками жемчужин и карбункулом (альмандиновый гранат). Ок. 1860. Карбункул инкрустирован бриллиантом: практика инкрустации одних камней другими, особенно карбункулов и аметистов, была очень популярна на протяжении следующих 10-15 лет. | |
| 186. Две позолоченные броши со стразами. Ок. 1870. Пример разумной и успешной имитации. | |
 |
 |
| 188. Позолоченная брошь с миниатюрой на фарфоре. Возможно, 1870. Миниатюры на фарфоре использовались в недорогих украшениях вместо эмалей. |
187. Золотая брошь в классическом стиле. Ок. 1865. |
 |
 |
| 189. Золотая брошь в форме фибулы в этрусском стиле, изделие практически академическое. Ок. 1875. | 190. Золотая брошь в египетском стиле. Ок. 1870-1880. |
Примерно в 1860 году дизайн большинства брошей изменился с горизонтального на вертикальный, то есть стал располагаться по вертикальной оси. Он лучше подходил к изменяющимся функциям этих изделий, которые могли служить также подвеской или центральным звеном браслета (ил. 196, 201, 208, 210 и 244). Нежные и изысканные узоры начала 1860-х годов в 1870-х сменились на строгие самоцветные оправы, окружающие центральный декоративный мотив, украшенный в четырех точках драгоценными камнями наподобие компаса, с прикрепленной к нему похожей подвеской (ил. 202 и 208). Такой дизайн оставался преобладающим до конца XIX века.
Некоторые изделия сохраняли типичную для XVIII века форму жирандоли (ил. 201).
Круглые золотые броши, ассоциирующиеся с 1860-ми годами, в центре обычно были украшены бирюзой, кораллами или эмалью куполообразной формы либо агатом, карбункулом или аметистовым кабошоном, инкрустированным жемчугом или бриллиантами (ил. 183-185). Окрашенные инталии также были в моде. Характерны для того периода и круглые броши из панциря черепахи с инкрустацией.
В дизайне брошей этого периода часто встречаются греческие, этрусские и египетские мотивы (ил. 187,189-191). Овальные или круглые оправы для брошей с римскими мозаиками, камеями и миниатюрами украшались витой проволокой и грануляцией (ил. 192-194, 199, 206 и 207).
Броши с кельтскими мотивами, часто копирующие оригиналы железного века, и броши с шотландской «галькой» также пользовались спросом.
 |
191. Две золотые броши работы Кастеллани, схожие по дизайну. Обе ок. 1860. Этот же мотив использовался для звеньев браслета (ил. 252 и 253). |
192. Брошь в форме буллы из золота с римской мозаикой по античному образцу работы Кастеллани, на обороте подпись «vivas in Deo», клеймо мастера из двух перевитых «С». Ок. 1860. Кастеллани с удовольствием использовал в своих изделиях римские мозаики, часто на мотивы христианской иконографии, как
|
 |
|
193. Золотая брошь с римской мозаикой работы Кастеллани. Ок. 1860. На снимке оборотной стороны броши отчетливо видно клеймо Кастеллани. Святой дух в облике голубя был частым мотивом изделий Кастеллани (ил. 192). |
194. Золотая брошь с римской микромозаикой работы Кастеллани. Ок. 1865. На обороте брошь подписана и датирована «1866»; такие подписи неоценимы для установления даты изготовления изделия. Большинство мозаик Кастеллани, как и в этом случае, по краю оправы украшены золотой проволокой. |
195. Подвеска в форме буллы, типичного дисковидного орнамента, который у этрусков выполнял функцию амулета. Образец не подписан, украшен изумрудами и рубинами в окружении узоров из золотой проволоки. Италия. Вероятно, 1870 г. |
Броши с природными мотивами из золота с полудрагоценными камнями или с бриллиантами и драгоценными камнями «en tremblant», обычно выполнялись в форме веточки с цветами, птички-колибри или павлиньего пера (ил. 203 и 204).
 |
196. Золотая брошь с жемчугом, бриллиантами и рубиновой камеей с изображением Купидона работы Кастеллани. На обороте подпись в виде двух перевитых «С». Ок. 1860.
Броши в форме звезд и насекомых вошли в моду в конце 1860-х годов, и оставались на пике популярности до конца XIX века (ил. 318, 320-333 и 335). Бриллиантовые броши-звезды были плоскими и простыми по дизайну. Броши-насекомые позволили ювелирам реализовать их тягу к природе: полностью усыпанные бриллиантами или с бриллиантами и цветными камнями, заменяющими крылышки, они порой выглядят настолько реалистично, что походят, скорее, на плод трудов энтомолога, а не изделие ювелира. Бабочки, пчелки, стрекозы и паучки во множестве украшали корсажи, рукава и чепчики модниц.
В 1870-х годах неотъемлемой принадлежностью повседневного наряда дамы, следящей за модой, были спортивные броши. Охотничьи броши в форме седел и стремян, броши наездника в форме шапочек и подков, броши игрока в гольф с клюшками и мячами сохраняли большую популярность вплоть до наступления XX века (ил. 357, 359, 360 и 366).
 |
|
 |
197. Золотая брошь с динарием времен Римской республики с портретом Плотиуса Планкуса (ок. 47 г. до н.э.). Ок. 1865. Снимок оборотной стороны (с увеличением) подтверждает, что оправа изготовлена Кастеллани. Крошечное клеймо мастера значительно поднимает стоимость броши.
 |
198. Брошь из золота с эмалью оправляет золотую монету (современная копия римского солидуса). Ок. 1860. Монеты были популярным элементом брошей и ожерелий.
|
|
|
200. Брошь-подвеска с карбункулами (альмандиновый гранат) и бриллиантами. Ок. 1870. Такое роскошное сочетание камней было весьма популярно в тот период. |
201. Брошь с рубинами и бриллиантами в форме жирандоли. Ок. 1870. Рубины бирманского происхождения в естественной форме «гальки»могли быть вывезены во времена английского владычества.
|
202. Золотая брошь с эмалью, аквамаринами и бриллиантами. Ок. 1870. Аквамарины бразильского происхождения, необычного размера и качества. Скорее всего, дизайн броши специально разработан для этих двух камней.
Памятные броши с миниатюрами из волос, покрытыми глазурью, по дизайну и сюжетам походили на те, что изготавливались в предыдущие два десятилетия.
203. Бриллиантовая брошь в форме павлиньего пера. Ок. 1870. Впервые использовать мотив павлиньего пера для броши начал Бушерон. Обычно стержень пера был откидным. Мотив оставался в моде до конца XIX века.
|
204. Изысканная брошь с изумрудами, сапфирами, рубинами и бриллиантами в форме бабочки, сидящей на веточке дикой розы. Ок. 1880. Франция. Отличный образец природных мотивов в ювелирном искусстве. Брошь разделяется на две: брошь-ветвь и брошь-бабочку.
205. Брошь-подвеска с сапфиром и бриллиантами. Ок. 1870-1880. Шри-ланкийский сапфир удерживают на месте характерные крепления с бриллиантами.
206. Золотая брошь с римской микромозаикой: спаниель, несущий в зубах дичь. Ок. 1870. Датировать изделие помогают дизайн и исполнение оправы.
207. Золотая брошь с флорентийской мозаикой. Ок. 1870. Датировать изделие возможно только по оправе.
208. Брошь-подвеска с жемчугом и бриллиантами. Ок. 1860. Цвет и блеск жемчужин, безусловно, ухудшились с течением времени. Подвеска отстегивается, делая кластер более похожим на брошь.
|
209. Брошь с камеей из раковины, вырезанной с высоким рельефом. Ок. 1870.
210. Брошь-подвеска из золота с половинками жемчужин и бриллиантами, в центре - ониксовая камея с головой Медузы. Ок. 1880. Установить дату изготовления изделия без оправы было бы затруднительно.
211. Камея «в одежде» из оникса с бриллиантами, вставленная в брошь, с рамкой из бриллиантов огранки «роза». Ок. 1860. Относительно простой экземпляр, украшенный лишь диадемой и серьгами; некоторые подобные камеи инкрустированы разнообразными материалами, изображающими украшения и одежду.
|
212. Золотая брошь с эмалью, в центре - агатовая камея. Ок. 1860. Еще один пример камеи с высоким рельефом, типичным для этого периода; благодаря классическому сюжету камея отлично сочетается с оправой в археологическом стиле.
213. Золотая брошь с половинками жемчужин и бриллиантами, в центре - агатовая камея с головой менады. Высокое качество резьбы, сюжет - типичный для этого времени.